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短調の調べは、危機の時代に届くのか。第61回ヴェネチア・ビエンナーレ「In Minor Keys」レビュー（評：島田浩太朗）
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Kotaro Shimada
2026年5月28日
金属のアンビヴァレンスをめぐって。「メタル」展（銀座メゾンエルメス フォーラム）レビュー（評：長谷川祐子）
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Yuko Hasegawa
2026年5月20日
スキャンダルの向こうにいたペインター。トレイシー・エミン回顧展「第二の人生」レビュー（評：島田浩太朗）
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Kotaro Shimada
2026年5月8日
線が露わにするものとは？ 「ルース・アサワ：回顧展」（ビルバオ・グッゲンハイム美術館）を読み解く（評：島田浩太朗）
Photo Reports
Kotaro Shimada
2026年4月22日
間奏と移行において。「ディルイーヤ現代美術ビエンナーレ2026」レビュー（評：長谷川祐子）
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Yuko Hasegawa
2026年4月20日
YBAの過激さはどこへ消えたか。「テート美術館 ― YBA & BEYOND 世界を変えた90s英国アート」展における絵画（評：諏訪敦）
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諏訪敦
2026年4月13日
凡庸で悪趣味？ それとも現代アート史の正統？ ジェフ・クーンズ｢PAINTINGS AND BANALITY」レビュー（評：小崎哲哉）
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小崎哲哉
2026年4月9日
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竹田ダニエルが読み解く映画『ウィキッド』。ファンタジーが映す現実と “For Good” が教えてくれること
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Daniel Takeda
2026年4月1日
画中の法廷画家は、なぜ足を凝視するのか。「松元悠 夢」（兵庫県立美術館）レビュー（評：安井海洋）
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安井海洋
2026年2月26日
【書評】自分らしくしていいんだよ～。絵本『ジェンダー平等と公平についてのおはなし』全3巻（評：北村紗衣）
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北村紗衣
2026年2月13日
なぜ「キャラクターはことば」なのか？ たかくらかずきが飯能の森で試みる、人間とAIを隣り合わせる「儀式」（評：北出栞）
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北出栞
2026年2月3日
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ジョニー・デップ監督作、映画『モディリアーニ！』が公開。パリで活動した芸術家、不遇だった人生の3日間を描く本作の見どころは？
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Natsuko Fukushima
2026年1月16日
【レビュー】毛利悠子「Entanglements」展。不可視なエネルギーの「もつれ」を聴く──偶然性、運動、そして透けるネットワーク（評：島田浩太朗）
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Kotaro Shimada
2026年1月16日
ピンク色はお好き？ グループ展「Pink」（オオタファインアーツ）レビュー（評：横山紗亜耶）
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Saaya Yokoyama
2026年1月15日
【レビュー】時空間を超えて移ろう壁画「アートサイト名古屋城 2025 結構のテクトニクス」（評：入澤聖明）
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Irizawa Masaaki
2025年12月19日
バディの物語は終わらない──『ズートピア2』が描く新しいパートナーシップの在り方と入植者植民地主義（評：中村香住）
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Kasumi Nakamura
2025年12月18日
【レビュー】ゲルハルト・リヒターによるアンビヴァレントなレイヤー。パリ・フォンダシオン ルイ・ヴィトンの大規模回顧展で、長きにわたる創作活動をたどる（評：打林俊）
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打林俊
2025年12月10日
フェイ・ドリスコル「Weathering」が描いた、転覆の快楽と皮膚のポリティクス（評：太田充胤）
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Mitsutane Ota
2025年11月14日
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